É um ano eleitoral nos Estados Unidos, e conforme vão as manchetes, também vão os The Boys.
Não de propósito – o showrunner Eric Kripke, articulando uma realidade da produção televisiva, observou que seus planos narrativos muitas vezes precedem seus paralelos no mundo real – mas a série de sucesso do Prime Video tem uma reputação bastante consistente de produzir uma resposta sangrenta ao momento em questão. Em sua quarta temporada, a sátira sombria circunda um alvo familiar, chegando mais uma vez em um ano eleitoral crucial. Agora voltamos para perguntar se alguém aprendeu alguma coisa desde a última rodada.
Infelizmente, as únicas respostas claras para essa pergunta são as ruins no mundo dos The Boys. A última temporada terminou com Homelander (Antony Starr) decapitando a cabeça de um homem em público para os aplausos de seus apoiadores, sinalizando uma mudança no status quo entre o mundo e os super-heróis que o habitam. Por mais debochados e amorais que os super-heróis dos The Boys tenham sido na série, eles ainda mantiveram as aparências. Eles se engajaram no teatro de serem super-heróis, nobres exemplares ali para ajudar seus semelhantes. Mas o apelo de fingir está perdendo o brilho.
Humanos normais, Homelander frequentemente diz a seu filho Ryan (Cameron Crovetti) e a ele mesmo, são menores, “brinquedos para nossa diversão”. A bomba-relógio de The Boys, narrativamente, tem sido: por quanto tempo os roteiristas do programa podem nos convencer de que ele se diverte mais com as pessoas normais comprometidas em arruinar sua diversão?
É aqui que alguns podem achar que a exaustão começa a se infiltrar, já que um programa com um antagonista que pode eliminar com credibilidade todas as fontes de conflito sempre que quiser continua, bem, não fazendo isso. Mas The Boys sempre foi um programa astuto, onde pequenas falhas e inseguranças impulsionam a ação mais do que brigas grandes e violentas, e embora a 4ª temporada conduza à política, o trabalho de seu personagem conduz o programa este ano.
Entre os paralelos claros com nosso circo da mídia moderna, The Boys dedica um tempo para um foco renovado em seus personagens, fazendo questão de que todos articulem exatamente pelo que estão lutando. Pode ser fácil esquecer, com todas as travessuras geniais e explosivas do programa, mas é uma história profundamente preocupada com a humanidade e como é difícil mantê-la diante do poder puro e incontestado. Em seus melhores momentos, a 4ª temporada se concentra em pares de pais e filhos ou em outros relacionamentos tensos. A divisão mais forte no mundo de The Boys não é necessariamente entre os sobre-humanos e os não-humanos, mas quem ainda se importa com as pessoas, mesmo quando não há incentivo para isso. À medida que os Sete se tornam mais depravados sob o controle desenfreado de Homelander, a tentação de enfrentá-los da mesma forma permanece forte – mesmo que o Temp V que superpoderou brevemente os The Boys na temporada passada esteja agora fora de questão.
Naturalmente, Hughie (Jack Quaid) está no centro disso, já que o ex-nervoso idiota agora é um agente experiente que corre o risco de perder o coração que mantém sua equipe com os pés no chão. Mas Kimiko (Karen Fukuhara) e Frenchie (Tomer Capone) vêem seu relacionamento testado, e mesmo aqueles dentro da Vought, como A-Train (Jessie T. Usher) ou o sitiado relações-públicas Ashley Barrett (Colby Minifie) têm algumas reflexões a fazer como Homelander agita as coisas em Supe Camelot.
A nova temporada é menos hábil em sua sátira política, francamente não tendo tempo suficiente em seus oito episódios para situar os espectadores no mundo como está agora (algo em que o spin-off da Geração V era muito bom ). O julgamento de Homelander por matar um homem inocente divide o público em fãs e anti-stans de Homelander – que consideram Starlight (Erin Moriarty) como sua figura de proa – mas não há nenhuma ideologia real em jogo aqui, apenas o verniz dos esportes coletivos. Duas novas adições aos Sete, Sage (Susan Heyward) e Firecracker (Valorie Curry) apontam para a mudança no cenário político, mas de uma forma que parece um preâmbulo. Embora o que está presente seja uma aproximação bastante precisa e contundente da política atual dos EUA, a reprodução não é um comentário e, infelizmente, uma temporada que se concentra com tanto sucesso na dinâmica interpessoal sofre quando o seu âmbito se alarga.
O que é inegável é que a quarta temporada dos The Boys tem o dia do juízo final em mente. Como mencionado acima, antes mesmo de a notícia da próxima temporada ser a última, há um relógio inerente à sua premissa. Assim como Homelander acabará se cansando de quaisquer restrições que restem à sua identidade, o mesmo acontece com todos os autoritários ao influenciar o público em relação à sua opinião. O contrato social só é mantido enquanto uma massa crítica de pessoas acreditar nele. Quando isso falha? A bomba explode – e os The Boys nunca encontraram uma bomba que não quisessem explodir imediatamente. Vamos apenas fazer com que as manchetes não sigam o exemplo desta vez, certo?
